· Julien   Lepage

Quand on aborde un film de voyage dans le temps, on s'attend à être happé par des intrigues captivantes, des paradoxes bien ficelés et, dans le meilleur des cas, une touche de suspense. Avec Timecrimes, le réalisateur espagnol Nacho Vigalondo s'attaque à cet exercice périlleux, armé d'un petit budget et d'une idée intrigante, mais le résultat peine à convaincre sur la durée.

L'histoire débute simplement : Héctor, un homme d'âge moyen, observe avec ses jumelles une mystérieuse femme dans la forêt. Ce qui semble au départ une curiosité anodine tourne rapidement à l'étrange lorsqu'Héctor se retrouve mêlé à une série d'événements où il croise… lui-même, à différentes étapes de la journée. Pris au piège d'une boucle temporelle, il tente désespérément de démêler les fils de cette journée, déclenchant sans le vouloir une série de conséquences irréversibles.

Le scénario, sur le papier, a de quoi séduire. L'idée de jouer avec les perceptions du spectateur en superposant les actions du passé et du futur sur un même plan narratif est une approche fascinante. Cependant, cette mécanique s'essouffle rapidement. Les scènes se répètent, adoptant des points de vue différents, mais sans apporter de réelle tension ou profondeur. Tout devient prévisible, et cette redondance finit par rendre l'expérience lassante. Là où un film comme Primer brillait par sa complexité et Triangle par son atmosphère oppressante, Timecrimes reste trop sage, trop limité.

Les personnages, quant à eux, oscillent entre banalité et maladresse. Héctor, campé par Karra Elejalde, est un protagoniste atypiqu??: ni héros charismatique ni anti-héros fascinant, juste un homme ordinaire pris dans une situation extraordinaire. Si cette approche réaliste pourrait séduire, elle se retourne ici contre le film en accentuant son manque de dynamisme. Les autres personnages, notamment le scientifique interprété par Vigalondo lui-même, manquent cruellement de substance.

Les thèmes abordés — le libre arbitre, le déterminisme, et la confrontation avec soi-même — sont pourtant porteurs de réflexions intéressantes. Timecrimes explore, comme beaucoup de films du genre, l'idée que nous sommes souvent les artisans de notre propre malheur. Mais là encore, le traitement reste en surface, ne parvenant pas à insuffler l'émotion ou la profondeur nécessaires pour marquer les esprits. Le film semble content de naviguer sur des eaux familières sans jamais oser sortir des sentiers battus.

Sur le plan technique, le film souffre de ses limitations budgétaires. La photographie, terne et peu inspirée, rappelle davantage un projet étudiant qu'une œuvre destinée à transcender le genre. Les décors sont minimalistes, ce qui pourrait renforcer l'atmosphère si la mise en scène compensait, mais ici, tout semble austère sans être immersif. Quelques moments de tension se dégagent grâce au jeu sur les perspectives et les ombres, mais cela ne suffit pas à sauver l'ensemble.

Les performances des acteurs sont correctes, sans plus. Elejalde parvient à transmettre une certaine vulnérabilité, mais son personnage manque d'épaisseur pour réellement captiver. Bárbara Goenaga, dans le rôle de la jeune femme mystérieuse, est malheureusement sous-exploitée, tout comme Vigalondo, dont la présence est plus fonctionnelle qu'impactante.

En conclusion, et à l'image du film Time lapse dont il se rapproche beaucoup, Timecrimes est un film qui, malgré une idée de départ prometteuse, peine à se démarquer. Les amateurs de boucles temporelles y trouveront peut-être un certain intérêt pour sa cohérence narrative, mais l'exécution manque cruellement d'ambition et d'émotion.